中国古诗词里面的句子摘抄
古诗词是古代人们抒发内心情感的出口，是表达自我的一种方式，富有中华文明特有的美感。它们或是铿锵，或是婉转，风格各异，皆耐人寻味。下面是由小编为大家整理的“中国古诗词里面的句子摘抄”，希望对您的工作和生活有所帮助。
中国古诗词里面的句子摘抄精选篇1
1、最关情，折尽梅花，难寄相思。____周密《高阳台·送陈君衡被召》
2、荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。____李白《荆州歌》
3、问相思他日镜中看，萧萧发。____严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》
4、明月照相思，也得姮娥念我痴。____高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
5、君在天一涯，妾身长别离。____江淹《古离别》
6、薄幸郎君何日到，想自当初，莫要相逢好。____施耐庵《蝶恋花·一别家山音信杳》
7、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。____王建《七夕曲》
8、相思已是不曾闲，又那得工夫咒你。____蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》
9、月色入高楼，相思两处愁。____秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
10、鸳鸯俱是白头时，江南渭北三千里。____贺铸《惜余春·急雨收春》
11、绣袂捧琴兮，登君子堂。____贯休《善哉行·伤古曲无知音》
12、应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。____史达祖《八归·秋江带雨》
13、念佳人音尘别后，对此应解相思。____晁端礼《绿头鸭·咏月》
14、美人结长想，对此心凄然。____李白《折杨柳》
15、意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。____严仁《玉楼春·春思》
中国古诗词里面的句子摘抄精选篇2
1、宝奁明月不欺人，明日归来君试看。____严仁《玉楼春·春思》
2、枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。____张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
3、暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。____韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
4、春闺月，红袖不须啼。____元好问《江月晃重山·初到嵩山时作》
5、占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜，堪羡好因缘。____牛峤《忆江南·衔泥燕》
6、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。____傅玄《车遥遥篇》
7、忆与君别年，种桃齐蛾眉。____李白《独不见》
8、兽炉沉水烟，翠沼残花片。一行写入相思传。____张可久《塞鸿秋·春情》
9、惜分长怕君先去，直待醉时休。____贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
10、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。____曹丕《燕歌行》
11、新知遭薄俗，旧好隔良缘。____李商隐《风雨》
12、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。____王维《伊州歌》
13、君行逾十年，孤妾常独栖。____曹植《明月上高楼》
14、辜负我，悔怜君，告天天不闻。____牛峤《更漏子·春夜阑》
15、问别来解相思否。____吴文英《惜秋华·七夕前一日送人归盐官》
中国古诗词里面的句子摘抄精选篇3
1、思归未可得，书此谢情人。____李白《送郄昂谪巴中》
2、写不了相思，又蘸凉波飞去。____朱彝尊《长亭怨慢·雁》
3、尘缘一点，回首西风又陈迹。____吴文英《六么令·夷则宫七夕》
4、教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。____孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》
5、旧相思偏供闲昼。____吴文英《夜游宫·春语莺迷翠柳》
6、算遗踪犹有枕囊留，相思物。____吴文英《满江红·刘朔斋赋菊和韵》
7、我歌君起舞，潦倒略相同。____陈师道《除夜对酒赠少章》
8、花满河阳，为君羞褪晨妆茜。____吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》
9、君知否，是山西将种，曾系诗盟。____刘过《沁园春·张路分秋阅》
10、待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。____柳如是《金明池·咏寒柳》
11、乌丝阑纸娇红篆，历历春星。____纳兰性德《红窗月·燕归花谢》
12、春朝秋夜思君甚，愁见绣屏孤枕。____魏承班《满宫花·雪霏霏》
13、念碎劈芳心，萦思千缕，赠将幽素，偷翦重云。____吴文英《风流子·黄钟商芍药》
14、美人金梯出，素手自提筐。____常建《春词二首》
15、自与东君作别，刬地无聊。____纳兰性德《风流子·秋郊即事》
中国古诗词里面的句子摘抄精选篇4
画
朝代：唐朝|作者：王维
远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
赏析/鉴赏
看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。
远看山有色
远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
近听水无声。
源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远.和首句并无矛盾之处.动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余.是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴 道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
春去花还在，人来鸟不惊。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
中国古诗词里面的句子摘抄精选篇5
舟夜书所见
朝代：清朝|作者：查慎行
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
赏析/鉴赏
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
前两句是静态描写，把暗色和亮色联系在一起，显得形象鲜明。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情 色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
后两句为动态描写。不难想象，当诗人见到微风腾起细浪，灯影由一点散作千万这动人一幕的时候，心情是何等地兴奋。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
中国古诗词里面的句子摘抄精选篇6
寻隐者不遇
贾岛〔唐代〕
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
鉴赏
贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫，其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句，在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。这首诗就是一个例证。
“松下问童子，言师采药去。”这首小诗的前两句是说，苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。这首诗的特点是寓问于答。“松下问童子”，必有所问，而这里把问话省去了，只从童子所答“师采药去”这四个字而可相见当时松下所问的是“师往何处去”。
“只在此山中，云深不知处。”小诗的后两句是说，他还对我说：就在这座大山里，可是林深云密，不知他的行踪。在这里又把“采药在何处”这一问句省略掉，而以“只在此山中”的童子答词，把问句隐括在内。最后一句“云深不知处”，又是童子答复采药究竟在山前、山后、山顶、山脚的问题。
在这首诗中，明明三番问答，至少须六句方能表达的，贾岛采取了以答句包含问句的手法，精简为二十字。这种“推敲”就不在一字一句间了。
然而，这首诗的成功，不仅在于简炼；单言繁简，还不足以说明它的妙处。诗贵善于抒情。这首诗的抒情特色是在平淡中见深沉。一般访友，问知他出，也就自然扫兴而返了。但这首诗中，一问之后并不罢休，又继之以二问三问，其言甚繁，而其笔则简，以简笔写繁情，益见其情深与情切。而且这三番答问，逐层深入，表达感情有起有伏。“松下问童子”时，心情轻快，满怀希望；“言师采药去”，答非所想，一坠而为失望；“只在此山中”，在失望中又萌生了一线希望；及至最后一答：“云深不知处”，就惘然若失，无可奈何了。
而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。另外，作者作为一个封建社会的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”，其原因也是耐人寻味，引人遐想的。